高磊：从起源到荒原原创李伊荣雅昌艺术网
走进空白空间展厅，强烈的秩序感直面而来。在两个展厅中间楼梯的尽头，一具河马头骨和坦克模型相互对峙，仿佛开启了展览的序章；“输送”着氧气（O）的氢气（H）管道延伸至两侧展厅，以一种书写的方式勾勒出“生物史”和“工业史”两条线索。
展览现场，高磊“OH!河马在他们的坦克里煮沸了”，空白空间，.9.11-10.28
年，彼时还未成为垮掉派领军人物的威廉巴勒斯和杰克凯鲁亚克两人，基于哥伦比亚大学里酒醉后发生的情杀案件，共同交替写作了侦探小说《而河马被煮死在水槽里》（AndtheHipposWereBoiledinTheirTanks）。这一颇显荒诞意味的题目来自凯鲁亚克在写作过程中于广播中听到的一则真实新闻：马戏团发生了大火，而河马被煮死在水槽里。
本次展览的标题“OH!河马在他们的坦克里煮沸了”是艺术家于年使用谷歌人工智能翻译软件对上述小说英文标题进行翻译偶然获得的。在软件的迭代过程中，这一错译已被更正。尽管对比原标题，这一因缺陷算法带来的错译文本显得更加荒诞无稽，却也呈现出某种意义上颇为惊人的“想象力”与“诗意”。
尽管这些“生命进化/进程”中遗留的失格、谬误、意外就像是人性中挥之不去的暗箱与灰色地带，但是否也为人类反观和理解自身打开了更多的缝隙？
展览伊始，作品《起源》中的单细胞生物群落与海洋波浪共同组成了一颗蓝色星球，也如同一轮镜头光圈叶片，仿佛是对“神说要有光”之时的一次抓拍定格，并以此展开了对古生物演化进程的勘探。右侧展厅以基础工业零件与交通轨道始发，对人类创造发明的工具、交通、武器、工业品乃至数字技术进行探究。
最终，展览将在氧气管道与氢气管道的指引下，交汇在自然（河马）与人工（坦克）的对峙之处。氧和氢两个最为基本的原子，构成了生命存活的基本养分，也带来我们回眸历史、洞悉自身时的一声惊叹或错愕。
对于有宗教感的人来说，夜晚的星空是时间与空间上的一个符号，“当想到那个光线指向的方向是来自于几百万年前的时候，会觉得周围的一切都不真实。”高磊说。
年他搬到上海松江区，附近佘山上的天文台、天主教堂、不远处的巨型射电望远镜以及原始的植物群落交织汇聚，让他觉得有一种超现实感，“相比市中心大量人工堆砌出的、被挤压拉平的景观，偏离市中心的环境产生强烈的落差，时间感和空间感完全不同。”
在他看来，这种环境带来的巨大反差，似乎给创作开启了新的视角，让他站在更宏观的角度。在对具体环境感受的模糊和不确定中找到方位感，反而是一种彻底的打开。
高磊佘山工作室附近的巨型射电望远镜
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对话
雅昌艺术网：您从一个错误翻译而来的标题“OH!河马在他们的坦克里煮沸了”延伸出整个展览的框架，与两个展厅空间的结合非常巧妙，能否介绍展览概念的成形过程？
展览现场，高磊“OH!河马在他们的坦克里煮沸了”，空白空间，.9.11-10.28
高磊：可以说这个错译把我的想法激活了：从题目中的“OH”联想到两种基本元素——氧气（O）和氢气（H），再由气体推出管道和网格的形式，这是整体的框架，相当于骨骼已经建立，后面开始生长出肌肉和毛发。在选择这些历史切片（作品）的时候，我没有完全按照史实的顺序去排列，从而还原出我个人的一种“混乱”的世界观。
展览现场，高磊“OH!河马在他们的坦克里煮沸了”，空白空间，.9.11-10.28
雅昌艺术网：展览的呈现从两条不同视角的叙述展开，和小说的“双作者”写作方法似乎是一种对应，是有意为之的设置吗？
高磊：小说从一个谋杀案的两个见证人的角度分别叙述，把整个事件以不同视角呈现出来，其中有非常多琐碎的细节和随机的表达。很多时候两个人的叙述有一些偏差，但是把这两个人的视角叠加在一起的时候，会看到特别真实的一种状态。书中没有在完整情节上呈现一个谋杀案的推进过程。某种程度上像人类的历史，我们没有办法提前预设一个发展道路，只能是突然之间产生意外导致转向的产生。
展览现场，高磊“OH!河马在他们的坦克里煮沸了”，空白空间，.9.11-10.28
（上）该隐的记号，，硫化橡胶雨衣，非洲面具，链锯，整体尺寸可变
（下）X，，木板丙烯，cm
所以这个展览在结构上做了特别明确的规划和框架，但实际上我没有完全按照工业史和自然史的发展路径来安排作品。展览的整体结构在逻辑之中，作品的陈列方式在逻辑之外。它们是一个逻辑跟非逻辑之间交叠，互相发生反应的呈现。
在作品意向的选择上，不是每件都通过严格的构思和精挑细选，也不能做到用几件作品涵盖整个人类的工业史和世界的生物史，某种意义上它们是切片式的时代反映。
展览现场，高磊“OH!河马在他们的坦克里煮沸了”，空白空间，.9.11-10.28
（左）荒原，，哈内姆勒硫化钡无酸纯棉纸，无反光玻璃，cm2
（右）荒原铲，，不锈钢铲，不锈钢螺丝，不锈钢螺母，cm
但是具有代表性的几件我都考虑到了，比如两个展厅起始的作品分别是《起源》和《荒原》：《起源》中提示了在26亿年前的“大氧化事件”中，镍元素的减少和蓝绿藻光合作用产生了大量氧气，进而开启了生命复杂化的进程。点缀在作品中的1至7的红色数字是对《启示录》中“末日七封印”的指涉，起始却也预示着终结——这些数字也反复出现在展览的多件作品中。
起源（局部），，木板丙烯，镍，cm
“生物史厅”中最大的蓝鲸（《虹》）和“工业史厅”最大的武器——福特级航母（《米勒号CVN-81》），就是一个相互对应关系。作品《HELLO》中使用了苹果店的工业美学，描绘《旧约》伊甸园中古蛇引诱夏娃去吃禁果的陷阱，对应着《数据与金字塔》中微软的海底数据中心实现智慧永生的愿景。展览通过一些关键节点来为两个展厅进行布局。
HELLO，，铝板，亚克力，cm2，cm，整体尺寸：cm
雅昌艺术网：刚才梳理了展览的线索和探究的路径，另一个
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